Das Reality-TV bringt auf den Sofas verschiedene Arten von Fernsehtypen zum Vorschein. Da gibt es die Fremdschämer, die peinliche Fernsehauftritte nicht aushalten können und fix den Sender wechseln. Andere schauen mit schlechtem Gewissen nur so halb hin. Als sei da eine unheimliche Anziehungskraft des Bösen, der sie nicht widerstehen können.
Und es gibt diejenigen, die das Trash-Fernsehen einfach genießen können, ohne sich zu fragen, ob gerade der totale Realitätsverlust stattfindet. Amazon Prime hat jetzt eine Serie im Programm, die Reality-TV-Zuschauer mit der Wirklichkeit konfrontiert. Dabei ist die Serie selber Fiktion.
„Unreal“ handelt von der Produktion einer Datingsendung: Eine Show-in-der-Show, eine fiktive Wirklichkeit in der Fiktion. Die Regisseurin von „Unreal“ ist Gertrud Shapiro. Sie hat selbst reichlich Erfahrung im Reality-Show-Business gesammelt: Ein Vertrag fesselte sie jahrelang an die Produktion von „The Bachelor“. Die Sendung, deren deutsche Version auf RTL läuft, besteht aus dem Wetteifern hübscher Frauen um das Herz eines Junggesellen – alles romantisch rosarot verpackt.
Shapiros Job bestand darin, die Mädchen mental auszulaugen und ihnen so Emotionen vor der Kamera zu entlocken. Ihren schlimmsten Moment hatte sie laut dem „New Yorker“, als sie um vier Uhr morgens eine Kandidatin für gutes Schnittmaterial zum Weinen brachte. „Meinst du, er hat dich nicht ausgewählt, weil du zu fett bist?“ Danach dachte sie: „Ich bin ein Monster“. Sie konnte sich – sie sieht sich als Feministin – schließlich nur mit einer Selbstmorddrohung aus der frauenverachtenden Bachelor-Blase befreien.
In „Unreal“ wird aufgedeckt, wie rücksichtslos in der Branche alles manipuliert wird, was sich manipulieren lässt. In der Produzentin Rachel Goldberg, gespielt von Shiri Appleby, steckt viel von Shapiro selbst. Rachel kommt nach einem Zusammenbruch am Set von „Everlasting“ wieder zurück in ihren Job bei der Show, obwohl ihr T-Shirt sie als Feministin ausweist.
Als Produzentin muss sie tun, was der Name ihres Jobs verspricht: Die Handlung der Show produzieren. Und da es eine Reality-Show ist, bedeutet das, die Realität zu erschaffen, die am Ende zusammengeschnitten in den Fernsehern flimmert. Damit die Kandidatinnen sich medienwirksam verhalten, schrecken die Produzenten vor kaum etwas zurück.
Psychopharmaka werden ausgetauscht, Intrigen erfunden und weiter geflüstert. Und als eins der Mädchen über den Tod ihres Vaters weint, wird sie im Fernsehen als durchgeknallte Irre dargestellt. Hauptsache, die Quoten stimmen.
Schon ganz am Anfang von „Unreal“ wird man brutal daran erinnert, wie schnell man dem Reality-TV verfallen kann. Eine weiße Kutsche fährt vor, eine Schönheit im Abendkleid steigt aus und geht Violine spielend auf den attraktiven jungen Mann zu. Sie lächeln sich mit funkelnden Augen an, romantische Musik spielt im Hintergrund, sie haben sich praktisch schon ineinander verliebt – dann dröhnt es genervt aus dem Off: „Cut, cut, cut!“
Die Kamera, und zwar die von „Unreal“ und nicht die von „Everlasting“, zoomt weg, und man sieht, was sich wirklich abspielt: Das Paar steht inmitten einer Traube aus Kameramännern und der Märchenprinz zeigt den Strippenziehern den Mittelfinger.
„Unreal“ zeigt die diabolischen Werkzeuge der Produzenten und ist damit dem Reality-TV in einer Sache gar nicht so unähnlich: Man schaut gebannt dem unethischen Treiben und den moralischen Verwerfungen zu, empört sich aber trotzdem darüber. Zumindest weiß man jetzt, dass die Kandidaten nicht schon vorher wissen können, worauf sie sich einlassen.
Dass man von einem smarten Produktionsteam für die Zwecke der Show ausgenutzt wird, könnte man sich zwar denken, steht aber nicht in den Verträgen. „Hauptsache, du bist ’ne Marionette und tust, was ich sage“, lässt Rachels Chefin Quinn (Constance Zimmer) verlauten. Und genau das ist die Realität.
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